Recenzie: „House of Darkness” este o groază gotică pură, cu o mușcătură adăugată

Pentru iubitorii de fabule la foc, nici patru cuvinte nu sunt mai înfricoșătoare decât odinioară, o frază care bântuie pe Neil LaBute. Casa Întunericului de la început, prevestind ororile ce vor veni.

Ei seamănă semințele de așteptare în fiecare membru al publicului care îi ascultă, cu promisiunea unor călătorii către țări îndepărtate păzite de fiare mitice și locuite cu grozăvii nespuse. Locuri în care ficțiunile au puls, iar faptele sunt greu de găsit. Un tărâm în care filmelor le place Casa Întunericului revel, unde poveștile despre mortalitate și poveștile cu fantome despre violuri în grup sunt una în același.

Acesta este locul în care locuiește Neil LaBute cu cel mai recent film al său, în care acest regizor scriitor combină literatura clasică cu teme contemporane de împuternicire între genuri, luând un șablon chiller din anii '70 care picură cu omagiu Hammer Horror, apoi recrutând pe subestimații Justin Long și Kate Bosworth pentru a-i impregna. povestea lui cu patos.

Oricât de mult acest film începe inițial cu două mâini, LaBute este, de asemenea, suficient de priceput pentru a se sprijini în atmosferă, fie că ar putea fi focuri deschise, lumânări în flăcări sau elemente mai clișee, cum ar fi întreruperile de curent și zgomotele nocturne. Acestea fiind spuse, chiar și cu tonuri gotice care pătrund în această piesă, publicul se va găsi pe un teren familiar, deoarece LaBute se adâncește din nou în slăbiciunea masculină.

Justin Long, care rămâne fără nume de-a lungul timpului, joacă rolul unui lotario fermecător care crede că și-a găsit ultima cucerire în Mina (Kate Bosworth). Cu toate acestea, în timp ce se ridică la grămada ei ancestrală sub acoperirea nopții, el realizează curând că ceva nu este în regulă. Captivantă și eterică în comportamentul ei, întâlnirea lui modestă îl provoacă mai mult alcool, promițând în același timp tentații fizice.

Este un scenariu clasic de pisică și șoarece pe care ambii actori se străduiesc să-l livreze, cu Bosworth potrivindu-se Long, în timp ce răcoarea ei îi dezarmează aroganța și el se desprinde încet în liniștea ciudată. Conversațiile despre infidelitate, moralitate și căsătorie modelează fiecare întâlnire, în timp ce iconografia horror clasică indică publicul despre originile acestei povești.

Antes sunt, de asemenea, stimulați de sosirea neanunțată a lui Lucy (Gia Crovatin), sora Minei, care pur și simplu se materializează din senin. La fel de vrăjitoare în chipul ei și în gustul ei pentru onestitatea brutală, Lucy își ajută sora ei să susțină acest bărbat-jucărie într-un colț pentru distracție. Odată ce bănuțul scade - pentru cei care nu sunt prea distrași de stăpânirea limbajului lui LaBute - povestea devine atunci despre modul în care el închide lucrurile.

Cu Justin Long atingând aroganța lui om, care se dizolvă atât de perfect în victimizare emasculată, Casa Întunericului rămâne captivant pe tot parcursul. LaBute s-ar putea juca într-o cutie de nisip familiară, populată de miri de alabastru care caută să se sature, dar viciul său alegoric se strânge prea repede în jurul preocupărilor contemporane, transformând acest macabru cu două mâini într-un lucru cu o adâncime considerabilă.

Enclavele cavernoase și mormanele tulburătoare de pantofi aruncați fac o treabă bună la popularea anumitor secvențe cu un curent subteran de groază, în timp ce un om epuizat închide ochii pentru o clipă, doar pentru a trezi mâinile și picioarele legate de un scaun vechi de lemn. Ceea ce urmează este o digresiune abstractă care se termină cu durere aprinsă și os cioplit, urmată de țipete agonizante.

A vorbi despre inspirația din spatele celui mai recent film al lui LaBute, ar însemna să dăm totul. Casa Întunericului este un film cel mai bine experimentat, fără preconcepții. Pentru fanii acestui scriitor-regizor, fiți siguri că nu vor exista dezamăgiri, deoarece înțelegerea lui asupra caracterului, dialogului și structurii rămân nediminuate, oferind o lucrare cu mult mai mult decât s-ar aștepta unii, având în vedere clișeul din jur.

În ceea ce privește performanța, Justin Long confirmă cât de bine i se poate oferi material decent, oferind o portretizare nuanțată și stratificată a cuiva care nu merită nicio simpatie. Cu toate acestea, mâinile lui încă se agață de o fărâmă de umanitate, indiferent de alegerile mai discutabile pe care le-ar putea face. Kate Bosworth adaugă, de asemenea, nuanțe neașteptate Minei, mai presus și dincolo de arhetipul de ispită cu ochi sticloși cu care este înșauată.

Pe măsură ce plasa continuă să se închidă în acele ultime minute, Casa Întunericului dezvăluie o slăbiciune care are mai mult de-a face cu bugetul decât cu ambiția, întrucât elementele îngrozitoare promise de-a lungul timpului își arată în sfârșit mâna. Cu toate acestea, chiar și asta se referă la omagiul Hammer Horror, într-o perioadă în care efectele vizuale nu erau încă considerate instrumente sofisticate de povestire.

Aici ele reprezintă emascularea literală, deoarece viclenia și tenacitatea feminine înving instinctele mai josnice ale omului. Casa Întunericului lasă publicul cu multe de luat în considerare, în timp ce creditele se rulează și titlurile roșu sânge trag un văl discret peste această ofertă gotică contemporană.

Bun

Neil LaBute revine la subiectul său preferat, cu această interpretare contemporană a unei literaturi clasice.